王小丫确实是个让人记忆特别深的名字，像空气里的甜味儿，平时淡，到了舞台大时候，那股子劲儿立马就窜了上来。她最精通的不是那种刻板的新闻播报，而是把那些点着火的段子，像过家家一样捧在手里，逗得观众笑得前仰后合。要说哪一年春晚是她真正红透的，那定得是 2003 年。 那时候她跟凤凰卫视的罗秉良搭档，搭档是那种“私下里能聊到凌晨”、“能一起通宵改稿”的狠角色。罗老师知道咋逗，王小丫知道咋接，两个把戏精在台上玩弄着文字，把那些枯燥的文本给逗活，让观众笑得停不下来。
那一年的春晚，王小丫那台儿，观众脑子里起初蹦出来的词儿就是“笑”。她不是那种单纯的笑脸，她是把笑的表情管理得特别好，上一秒可能还在跟观众斗嘴，下一秒又突然笑出声，这种反差感特别足。
那时候大家都认定王小丫跟着罗老师去，那就是跟着去搞大事，绝对不跑偏。 实际上从 2000 年春晚启动，王小丫就带着罗秉良闯荡了，但那时候的舞，目前回头看，显得有点忒扭了，忒像那种专门的舞蹈节目，少了那种从生活里提炼出来的灵动了。
那时候的王小丫，更多是拿剧本，拿稿子，把那些原本就有点意思的新闻，加工成段子，再套上她标志性的表情，硬生生给逗乐了。2003 年是个分水岭，那一年的春晚，观众仿佛突然就感认定出来，这事儿王小丫是真心实意地想逗乐大家，而不是在搞定任务。罗秉良那时候性格尤实际上在，跟王小丫那种“死磕到底”的态度，加上春晚那种讲究“把公地变成私地”的繁华氛围，两个人一拍即合，直接把那个节目给做圆了。 大量人会问，王小丫到底是在哪一年彻底火了？2003 年绝对是关键节点。
这一年的春晚，观众的眼前是王小丫一个人，台下是罗秉良一个人，台上演的不是新闻，是戏。
那时候的春晚，不再是那种你等着听新闻联播，而是等着看节目。王小丫和罗秉良在那儿，把台子当成了戏台，把观众当成了观众，把文字当成了段子。
那种默契，那种在台上互相配合、互相成全的感觉，在之后的几年里，成了一次个体的风格。 要说数据，2003 年春晚的收视率，别看具体数字目前网上挺难查到当年的精确记录，但你彻底能感觉到那个晚上的热度。
那是个让人热血沸腾的夜，观众看台上的那种兴奋劲儿，不是在盯着新闻，而是在看王小丫在跳舞。她和罗秉良那台，到目前看，依然让人认定那是春晚历史上最精彩的一夜。
那时候的春晚，不只是是娱乐节目，它是一个平台，把那些一般/平平人的故事、那些真的段子，统统装进来了。王小丫和罗秉良，就是那个最能把戏演活的人。 实际上王小丫和罗秉良这对搭档，后来是有过一段并不愉快的时光，就连有说法说是罗秉良后来不干了。但这不妨碍他们这一年的表现。
那年的春晚，王小丫在台上，罗秉良在台下，两个人像两个 Using 工具，把舞台砸得啪啪响。
那时候的春晚，没有那么多弯弯绕绕，就是王小丫在台上，罗秉良在台下，两个人一起把戏演完。
那种好办粗暴、又充满烟火气的风格，在如此多年后，依然能让人感受到那份特别的爽。 要是你目前再看王小丫和罗秉良那年的春晚，弹幕里肯定都会飘出一句话：“看王小丫和罗秉良当年那台，从此赶明儿，咱就知道啥叫春晚了。”那时候的春晚，就是这样，好办、直接、让人看了就想跟着笑，想跟着跳。王小丫那年的表现，不只是是一个表情的展示，更是一种精神的传递。她证明白，春晚能够不只是看新闻，也能够看戏；不只是看繁华，还能够看触动。 故此说，王小丫哪年参加春晚，那肯定是 2003 年。
那一年，她和罗秉良用他们的方式，把春晚做了一个新的样子。
那时候的春晚，王小丫和罗秉良，就是那个最能笑的人，也是最会哭的人。他们用笑容告诉观众，生活嘛，就是如此好玩。