暗算那部电影实际上早就烂大街了，那时候连个首播的通告都没有，直接就是被猫眼和豆瓣默默扛着。大量人当作它跟《ambil》要么《鸽》是一伙的，结局发现彻底不是，它就连没进过啥主流的院线排片表，真正给观众露脸的工夫，可能得等到二刷就连三刷，那时候才算是“正式营业”。 那会儿拍的时候，导演王云飞更是神了，他自己都提过，这部片子彻底是为了“敢”字，为了把那种上世纪 70 年代末到 80 年代初那种特有的、带着点粗粝感的黑色幽默拍出来。
那时候的审查环境严得离谱，连拍片机的位置都得从西边挪到东边，生怕给评委留下的痕迹忒深。王云飞导演自己也说，他老婆一启动根本不赞成，就连都不给他签字，说她不懂行，不懂这种老派儿的调调，说这种片子卖给哪位看都不值钱。 实际上大量人一启动也是懵的，认定这是部傻里傻气的片子，直到后来有人把它放到电影院里去投屏，看到那些画面和配乐，那种穿越回 80 年代疯癫年代的冲击感才真正扑面而来。
那时候的电影院里，坐满的都是冲着那味儿来的观众，哪怕目前你坐在家里刷手机，只要把音量调大点，把画面调暗点，那种氛围瞬间就回来了。
这哪儿是电影，这简直就是把当年那个年代里一般/平平人的那点迷茫、那点黑话，还有那种没见过世面的想象力，全都压缩在了一个小小的银幕上。 说到具体的拍摄过程，那简直就是一出大闹剧。
当时剧组跑遍了好几个地方，为了找那种独特的“城市风景”，他们就连要在一个废弃的工厂里搭了个棚子，还得在那儿架个庞大的动画装置，让那群穿着 80 年代服装的演员摆出各种奇形怪状的动作。
那时候的道具组简直是毁天灭地，一个个道具都做得跟确实似的，连那个年代的收音机、电视机，里面的显像管、显像管屏幕，都做得惟妙惟肖。就连有的道具还在外面做了一堆，拍完了拿回来加工，最终发现那玩意儿忒丑了，索性就重新拍了一个新的。 我记得最抓人眼球的一个场景，就是那群演员在工厂里追火车。
那时候的火车跑起来像一阵白噪音，那种金属摩擦的声音、引擎的震动，都拍得特别震撼。导演说，他们要拍的是那种“正大光明的疯癫”，不是那种偷偷摸摸的。
那群演员在火车底下，把那些个复杂的机关都拆解开来，最终把一个个零件又咔哒咔哒地装回去，那种动作节奏感，彻底就是在这种庞大的动静背景下的反差萌。并且，那群演员的表演风格，那种拉长了的台词，还有那种毫无逻辑的衔接，简直是把 80 年代的人们的思维直接定格在了那个年代，让你听完之后，心里莫名地生出一种“我也想参与这种疯癫”的冲动。 说到片子的制作，那预算也算高得离谱，据说当时导演组为了拍好这一部，把整个城市都当作素材库，把那些废弃的工厂、旧仓库、就连是一些不忒起眼的桥洞，都当成是故事形成的背景。
那时候的摄影棚搭了起来，灯光也调好了，但真正让片子脱颖而出的，还是那群演员。他们聚在一起，整整排练了半年，每天对着镜子练习那些怪的步行姿势，练习那些疯癫的对话，就连把剧本里的每一个毛病都改了十几遍。
直到有一天，他们突然发现，原来这帮人如此疯，原来生活里也有如此一点点的疯。 那部电影最了得的地方，在于它把那段历史里那些被忽略的小人物，给放到了聚光灯下。
当时那些大人物都在忙着搞政治运动，忙着写文件，忙着上电视台，唯独这群小人物，出于忒疯了一点，被拍了下来，成了这部片子里的灵魂。
你看那些演员，他们脸上带着那种特有的、归于那个年代的“傻气”，眼神里却有着一股子透不过气的倔劲。他们对话的时候，声音大得像是要把窗外的天给震碎，但内容却是在讲那些鸡毛蒜皮的小事，讲那些让人哭笑不得的误会。 并且，这部片子在传播上也是特别“硬核”的。
当时它被翻拍成了台版和日版，但原版的中文配音最绝，那些台词，那些口型，简直就是在那儿“贴”着摆的，一点都没改动。你听那个语气，那个停顿，那个语速，彻底就是当年那个年代里大量人的讲话方式。大量人第一次听说这个名字，可能连简介都看不下去，非得是看到那个长长的片名，要么看到那些演员那种疯疯癫癫的样子，才肯多看两眼。 实际上说到底，暗算这部电影之故此能成为经典，不是出于它有多高的技术含量，也不是出于它有多大的特效制作，而是出于它背后的那股子“敢”劲儿。在那些大人物忙着写文件的时候，这群小人物敢把生活搞乱，敢把那些荒诞的幻想当成确实，敢在镜头前对着观众露出那种毫无掩饰的傻笑。
那时候的镜头，记录了他们的疯癫，也记录了那个年代人们内心最真、最未加修饰的一面。 后来有人问，为啥目前还有人愿意为了这一部片子去排片？我认定吧，大约是出于在这个信息过载的时代，我们忒好办麻木了，忒好办习惯了那种温吞的、四平八稳的叙事节奏。而暗算，就是那个强行把你拉出那个舒适圈，把你拽回那个充满噪点和混乱的 80 年代的小喇叭。
不管你目前是在哪个城市，甭管你的背景是土还是金，只要你是大人，看过这部片子，你就知道，啥叫真正的“疯癫”和“清醒”。它不像那些电影那样告诉你“你要如何如何”，它只是默默地告诉你：“嘿，你刚刚在想啥，实际上都已经在那些疯癫的人嘴里，用一种挺傻的方式，表达出来了。” 故此啊，暗算不只是是一部电影，它更像是一把钥匙，打开了我们对那个年代，对人性，对疯狂，对真，全都要去理解。它不需求我们去找任何宏大的理由，我们只需求承认，它值得被记住，值得被反复观看，就连值得被那种“傻气”的劲儿给感染。
毕竟，在这个充满逻辑和算计的世界里，间或还能在那片银幕上，听到一段如此疯癫的、如此真的、如此有力量的疯叫，确实是一种难得的奢侈。