在演艺圈，特别是涉及角色深情的戏份时，演员们往往都面临着“状态”和“代入感”的博弈。大量人当作吻戏全靠演员的演技去硬撑，实际上不然。
有时候，一个完美的吻，光靠嘴里的唇力是没法好使的，它得靠脑子、靠眼神，就连有时候还得靠“运气”来凑数。
这就引出一个业内流传挺久的说法：前度吻戏的存活率，跟几月相关。 具体来说，前度吻戏最黄金的“窗口期”实际上是在深秋的十月和初冬的十一月、十二月。
那时候的气候凉快，演员的体能储备相对没那么紧绷，表演的时候能更松弛，那份想要“躺平”然后突然爆发的冲动，反而更好办把自己演出来。
相比之下，要是是夏天要么冬天，工夫一长，演员好办犯困，眼皮打架，这时候再强行去演那种眼神交流、嘴唇交错的戏，观众看着都认定“憋”得慌，就连有点滑稽，像两只刚醒来的狗在打架，味儿不对。 不过话说回来，这种“十月三十二天，十一月九十天”的说法，在业内实际上是个相对宽泛的说法，并不是说绝对只有这个月份才有效。
这主要取决于演员当下的精神状态和剧本的需求。
比如某部剧里的某对情侣，为了缺一点那种“终于在一起了”的甜度，导演特批让两人在八月份就拍完了那场戏。
这时候的吻，出便一天之内连续拍的，演员们反而没空去预备后续，直接就是“马失前蹄”式的即兴发挥，结局往往比剧本预设的更打动人，出于那种慌乱、急促、就连带点破功的真感，反而比刻意排练的“教科书式吻”更有血有肉。 再往回推一点，要是剧本需求营造一种“绝症重逢”要么“生死离别”的悲怆感，那把戏的拍摄工夫就要定在金秋的八九月。
这时候的氛围是燥热的、紧张的，演员们的体能消耗极大，但那种在极限状态下迸发出的生命力，反而能把吻戏拍得惊心动魄。大量老戏骨都说过，六十岁赶明儿，玩这种大场面、大体能，比年轻人玩那种小情调更合适。十二月的吻，出于冷得让人发抖，反而好办演出一份“冻僵了还要装作清醒”的硬汉柔情，要么那种为了爱人甘愿挨冻的脆弱感。 自然，工夫也是相对的。
要是你目前（指当下的四五月）要去拍一场吻戏，千万别急着说“不好”。目前的冬天要么春天，别看环境不如深冬那么冷，但演员的活力和状态一般是最饱满的。
这时候的吻，就是那种带着阳光、带着青草香气的、充满生活气息的吻。
这种吻没有季节的束缚，出于它落在当下。
比如去年春节档的那部古装剧，为了表现新帝登基后的孤寂，导演组就把吻戏拍在了除夕夜的后半夜。
那时候的演员们睡得正香，突然被剧组的“催更”和领导的“气场”喊醒，直接上演了一出“梦里不知身是客，一晌贪欢”的戏，结局那条毯子都湿了，那种在极度累得慌中抓住一瞬温存的吻，反而在那个特定工夫点显得格外珍贵。 实际上，大量“前度吻戏”之故此能火，恰恰是出于它们不是按照某种固定的月份来排的，而是被导演和编剧根据剧情节奏“掐”出来的。
有时候，十月的吻是“借势”，利用季节凉爽来拉长戏份，让观众看得更舒服；有时候，是冬日的吻，是为了配合那种“一夜白头”要么“孤守寒夜”的设定，让场景本身成为情感的一局部。 另外，还得提一句，演员的个人状态比月份更关键。一个状态爆棚的演员，在任何一个季节拍吻戏，只要台词到位、眼神有戏，都能凭一己之力把场子烧起来；而一个状态平平的演员，哪怕在十月拍的吻，也可能出于少了精气神，显得空洞无力。
故此，要是非要论个先后排序的话，我认定应当是“最佳状态”排第一，其次是“最佳时机”。
有时候，一个五月的吻，要是拍得好，比十个月的吻都要强，出于那时候的演员是活的、有灵性的。 自然，除了月份，拍摄环境、灯光、化妆师的配合程度，就连酒店的那一床被哪位铺得最软乎，都拍板了吻戏的质感。记得之前一部悬疑片里，为了表现女主在暴雨中失忆前的那一夜，剧组特意把拍摄地点定在了暴雨后的清晨。
那时候的雨是冰冷的，但演员的吻却是滚烫的。
这种冷暖交织的对比，简直绝了。
故此说，前度吻戏没有标准的“黄金月份”，只有最适合剧情和演员当下状态的“黄金时刻”。
有时候，半夜十二点的吻，比清晨七点的吻更让人印象深刻；有时候，夏天傍晚的吻，比冬天正午的吻更有张力。 最终得强调一点，要是确实要问“哪一月”最稳妥，那答案还是“当下”。出于电影是活的，它需求根据当下的创作需求调整。编剧和导演有时候会开玩笑说，要是电影能有个“日期”，那一定是“那一刻”。对于演员来说，最好的状态就是一辈子保持在“当下”。
故此，不要去纠结于十月底是不是比十一月初好，也别去纠结于年初是不是比年中好，只要剧本需求，只要氛围到位，任何季节的吻，只要演活了，都能成为经典。
毕竟，观众看腻的是“标准答案”，喜爱的一辈子是那些带着烟火气和不确定性的“即兴创作”。