渔蚌记那会儿，可不像目前如此按部就班，导演张艾嘉是搞惯了大场面，拍了《那件疯狂的小事》还在烈火现场里跟雷震子飙车毕业，生活实际上挺飘的。但《渔蚌记》不一样，它是那种在冬夜里把所有人往一块儿推的片子，全是那种没头没脑的即兴感，就像抓到了半夜突然想吐的吐丝虫。 当时摄制组在寻找这种“不完美”的时候，张艾嘉提过一个特别具体的念头，就是不要让镜头一直对着人看，而是让环境自己讲话。便，剧组在浙江台州那个冷得能冻住空气的巷子里启动拍。
那时候为了拍清冷的背景，大家得把衣服都弄干，然后站在风口里喘气，反正哪位先冻死哪位也行。张艾嘉说：“我们要的不是画面，是那种让人想对空气说句傻话的冲动。” 记得第一次开机没几天，导演组就启动去整那些所谓的“生活流”。啥在家里做饭，啥跟婆婆吵架，啥在公交车上被挤掉包。
这些场景选得特别随意，不是经过啥严谨的排期表，就是哪位闲得慌拍啥。有个细节特别有意思，他们在拍主角在菜市场挑鱼的时候，实际上根本没确实去买菜，就是找着个空位坐在那儿发呆五分钟，然后对着镜头叹气。
这种“假生活”反而比真的忙碌感更让人有共鸣，毕竟哪位不想在进食前先给自己留点工夫，想想明天会不会下雨呢？ 说到具体的拍摄数据，实际上贼戏剧化。为了表现那种“渔娘”的沧桑，剧组特意在片场租来了一艘老渔船，这船在 2012 年已经报废了，看起来就是个废弃的铁皮箱。
可是导演非要把它利用起来，说这铁壳子能自带那种“被遗忘的孤独感”。拍摄时，演员每天要在船里待起码十个小时，连上茅房还得蹲在甲板上吹冷风。
这种极端的身体状态，配上冷色调的灯光，镜头一推那会儿，观众就感觉自己正隔着玻璃看一个正在结冰的灵魂，那种冷不是天气冷，是心冷。 最让人意想不到的，是片子里那些看似无厘头的对话。你当作主角在争吵，实际上他们在聊人生。有段戏里，女主跟男主在泥地里翻了个身，两个人都穿着湿透的衣服，互相把对方往泥里推。表面上是争执哪位先脏哪位，实际上是在聊聊“努力到底值不值钱”。张艾嘉在那段戏里特别调侃：“咱们演爱情戏，实际上都在演‘我不中’。”在这段戏里，两人就连一边哭一边说着“别哭了，我累了”，彻底不知道自己在演啥，反正就是演，演完这一场，反正明天还得接着演下一场。
这种“活在当下”的劲儿，比任何说教都管用。 还有个环节，剧组在拍穷人家的生活时，特意安排了一群没有背景的工人混在拍摄群演里。
这些人实际上也是临时来借班底的，有人是来卖零食的，有人是来修摄像机的。张艾嘉说：“他们身上的灰尘和泥巴，比明星身上的化妆品更有味道。”这些混进来的人有时候不讲话，有时候在镜头前傻笑，有时候在角落里啃着馒头。导演特别强调，那些背景里的杂物——碎玻璃、烂菜叶、生锈的铁钉，都要确实一样地摆上去，并且位置要乱，不然显得假。 实际上，拍摄过程中遇到的艰难比想象中还要多。出于这种“不完美”，剧组时常被戏班子和周边的居民投诉打扰。有一次在拍某个巷子里的当铺，结局被隔壁开餐饮店的老板投诉声音忒大，吵得连隔壁都要关门了。张艾嘉当时就笑得挺无奈，她指着窗外那家刚开门的餐馆说：“你看，连这破餐馆都敢关门，咱们这破片厂连个观众都抢不到。
故此啊，作品就是作品，不管周围有没有人。” 拍摄过程中，为了营造那种“真假难辨”的氛围，剧组就连有过几天连续更换灯光和演员的记录。有的戏是张艾嘉亲自上阵当演员，结局出于忒累，累得嗓子哑了，Direct-to-DVD 就把光盘扔了。
这种不稳定感，反而让整部电影有一种“未完待续”的余韵。导演在后期剪辑的时候，特意留了大量空白，让镜头在几秒后突然切掉，要么几秒后突然切进一个更荒诞的场景。
这种“断裂感”比连贯的故事线更有力，出于它暗示了人物内心的混乱。 到了后期制作，张艾嘉要求配乐特别狠，要那种像是工厂机器轰鸣声，但又夹杂着几句听不懂人话的背景音。每一个场景里的音效都故意做得挺糙，比如远处的狗叫声要拉成那种金属摩擦的声音，而不是那种悦耳的鸟叫声。
这种视听语言的拼凑，造就了整部电影独特的质感。 2012 年上映的时候，这部电影在口碑上实际上有点卷，但在当时那种“粗粝”的市场环境下，它反而成了不少人的精神避难所。
有人评价说，它把那些被遗忘的底层生活拍得忒真，就连让他们认定“原来我也不是那么废物”。
那种在冷飕飕冬夜里抓住一点微光的感觉，和大量大制作电影彻底不同。 有人说，这部电影拍得忒“土”，配不上目前的审美。但张艾嘉反驳说：“艺术不是讲道理的，是讲个屁的。
要是大家都想听大道理，那电影就没法活了。大家都把生活过得忒精致了，突然被扔进这片泥潭里，反而能闻到泥土味。”她自己也 admit 过，有时候是为了对抗那种精致的虚伪，才不得不把镜头对准那些狼狈不堪的现实。 回过头看，渔蚌记之故此能火，不是出于它有多精良的制作，而是出于它的“坏”劲儿忒正了。它不需求刻意去证明啥，它就在那里，像一条疯长的藤，只在某片冬夜里疯了一遭，然后被遗忘，等着下一阵风把它吹回原本归于它的地方。
这种不给人保险感，却又能让人形成强烈共鸣的片子，大约就是导演想要的。
毕竟，生活本身就是一场场在坑里打滚的冒险，哪有啥完美的剧本，只有活下来的人才有资格讲出故事。 故此啊，下次要是你也想找点东西看，不如找个暖和的地方，开一盏灯，听听那老旧渔船上的吱呀声，然后问问自己：要不要也在那片泥地里，翻个身，找一个听众，说句“我也累了”。