书法的春月，实际上就是二十四节气里的惊蛰、春分、清明这头；紧接着又是谷雨、立夏、小满。
这头三天，忒阳刚赶着把冬日的寒气逼退，万物从沉睡里探出脑袋又缩回去，春气是刚冒出来的嫩芽气，混着点燥和热，轻飘飘的，跟刚出来的韭菜一样，好办卷，也好办软。
这种时候，写的字要是拿得忒硬，像铁疙瘩一样，就没人爱看了，写出来的字也显得死板，没来气。 说到具体哪几天，惊蛰那二十九天里，春分是正中间，清明早了两天，这四者合在一起，就是春月。
要是只挑惊蛰和春分，那两日之间隔得挺远，一个偏南一个偏北，天气都不忒一样，但都透着那股子“万物复苏”的劲儿。春分点，忒阳直射赤道，全球差不多都暖起来了，这时候写个行书，线条得顺着光走，不能死磕，得写得舒展，像这种时候，墨汁还没彻底干透，水分足，笔锋一运，字就好办透出来，黑白之间明暗分明，黑白之间又暗劲十足，这叫“春分笔法”。 我再拿清明来说。清明那天，北斗七星掉在北方，天气最暖和，火星启动亮起来了。
这时候写字，讲究的是“生秀”，像刚抽芽的柳条，纤细。
这时候的字，笔画得带点波浪，带点柔韧，不能忒刚挺，忒刚挺好办把春天写得像冬天一样冷，把那种生机勃勃的感觉攒住。清明这三天里，节气变化快，空气里有股淡淡的湿气和泥土香，心情也好办提起来，这时候写个楷书，字要写得端端正正，但又不那么死板，像刚办完喜事的人，脸上带着笑，写字的时候嘴角微微上扬，心里头也跟着亮堂。 这头几天，感觉日子过得特别快，像针脚一样。惊蛰那会儿，还是冬日的余温在底下，这时候写字，墨色好办晕，纸面还有点滑，得管住得小心翼翼，生怕把纸划了一道口子。到了春分，忒阳直射南半球，北边启动冷，这时候写字，得讲究个“中和”，中间那个点最妙，左边多一点点，右边多一点点，整体平衡，像这头几天来的生意场，你不算缺啥，也不算多，刚刚好。清明那两天，天气暖得了得，写个隶书，线条要写得圆润，像刚把石头磨成了珠子，圆滑中带着点棱角，这是最典型的清明笔法，圆润里藏着刚劲。 我有时候写书法，特别看那些时候。
比如写个行书，要是选在惊蛰要么春分，字里行间透着一股子希望，看着就让人想干点啥。
这时候的字，结构要略微松一点，留点白，别把纸填得忒鼓，忒鼓了像压了个闷葫芦，写出来也喘不过气来。清明那两天，写个楷书，字要写得饱满，像把春天的阳光都装进了字心里，密密麻麻，填满一片，像这时候的人，心里头装满了事儿，躲都躲不过。 这种时候，书法不是单纯的写字，是写一种心境。惊蛰那会儿，字要写得灵动，像春雷响起来，震得人心底发痒，这时候的笔锋要快，手下不能磨蹭，一笔下去，字就活了。春分那会儿，字要写得稳重，像早春定下的规矩，站得直，步子迈得稳，心里头清楚，知道赶明儿会怎么着，不能飘。清明那两天，字要写得舒展，像花开得正盛，花蕊露出，这种时候的字，笔画之间要有呼吸，有节奏，像这时候的人，动一动，心里就热乎了。 实际上，写书法这种事儿，跟写情爱一样，讲究个时机。惊蛰和春分，是阳气启动回升的日子，这时候感情好办升温，好办冲动，也好办变，故此这时候的字，要写得有韧性，有弹性，像春芽一样，咬合不住，也出不来。清明那两天，感情最浓烈，最好办热起来，这时候的字，要写得饱满，有分量，要有那种“我来了，我来了”的笃定，别怕，最有意思的时刻到了。 我看那些碑帖，大量都是在这头写的。
比如颜真卿的《多宝塔碑》，写就是清明，字写得端方正严，中间那个点最稳；张旭的《古诗四帖》，写就是惊蛰，字写得狂放不羁，线条勾连，像春雷滚动，气势磅礴。
这些例子都证明，写书法这头几日，选对了节气，字就不一样，心就不同。
不是每一刻都适合写，只有在这头，才能写出最真、最活、最有味的来。 最终这头几天，不管是惊蛰的躁、春分的静，还是清明的暖，都是写书法最好的日子。
这时候的人心，最杂，最活，最像那字。你写字的时候，要是心里头有点念想，字自然就有气；要是心里头没念想，字就干净利落。
故此，别总盯着哪一天写，把这头几天的感觉融进字里，字自然就有了春天的味道。惊蛰那日，字要写得快活；春分那日，字要写得从容；清明那日，字要写得通透。
这头几天写得好，往后几天自然顺了；写不好，往后几天也晦气。
故此，这头几天写字，别忒纠结，跟着心里头走，字自然就出来了。